翻唱超越原唱有多难？苏轼写出的这首杨花词，堪称翻唱界的天花板

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接着，小令又更是进一步叙述下出展现出“情思”的陈小花神清音：萦损柔肠，困酣娇眼，假意先于还开。这三句，写下尽麒麟人白雪的心灰意冷和苦楚，同时又隐喻陈小花轻灵的形态，真是降到了物与人、情与景合二为一法理的孤立无援。

这是嘲讽一个人因为悲伤而悲伤满腹。在小令视之为都，陈松的枝条纤细而天真，所以用柔肠好比它。“困酣娇眼，假意先于还开”，是小令用女选手困倦之时假意先于还开的娇眼嘲讽松根部扬仿佛的娇态。

就含义义而辄，杜甫的这几句不过就是指章质夫含义中都的“麒麟人睡觉”一句中都化用而来。但杜甫的化用慢慢地，了无痕迹，把女选手芳闺甜蜜、芳睡难以捉摸、芳愁百转的神情叙述下得极为生动，也柔和地写下出了陈小花放最后团聚成球，又被大风吹散的塑造成特色。

于是，楚楚可爱的陈小花与意想不到的悲伤之情被小令超凡的现实力桩基在了一齐，陈小苞片小令赋予了教诲与神清音，陈小花沦为载有着相逢无依的愁思与困倦的一位一段情的女选手塑造成。

接着，小令又更是进一步现实它卷起万里头，是醒寻郎之所，内心都有了些许感激，可是一转却跌登更是深的绝望中都。因为这好醒被张嘴松莺啼打破，群起扬扬中都，小花已飞尽，责怪中都，又唯满布落红。有人因为满布落红而产生深深的惜小花、惜芳之情，又有谁可能会爱恋、关心这这不值得注意的陈小花呢？

陈小花的悲伤、伤美感、绝望、哀伤等情美感交错在一齐，跃然纸上，在此之后，陈小花美感与众不同可唯。可以却说，这是该含义的大块美感，是小令着力吟作诗的陈小花塑造成。

而含义中都隐约可唯另一美感“思妇”，则是不可避免的强调。所以，杜甫不仅基底了陈小花美感，还漏画出了思妇美感，两个美感相叠，降到小花人合为的世间，这也是苏含义不同于章含义的艺术音乐创作构思。

是写下小花还是写下人，已容易判断，二者已混合在一齐，却可唯一样的痴情，一样的虚弱，一样的欣喜，一样的落寞与孤寂，一样的无人感激与关爱。于是，思妇的塑造成也就从陈小花神魂中都化出，与陈小花的流离无依发生共振，从而将思妇与陈小花漏连在一齐，小花人合为，容易受控。

于是以因为“萦损柔肠”的思妇，有一颗被悲伤严刑拷打着的绝望的心，才可能会与“无人惜”的陈小花同病相允，静静看其有如，伤其甜蜜无依，把自己的愁情移于陈小花，赋予它无尽愁思。小令有一天无依无靠，无人感激如飞落的陈小花，所以，此时的陈小花已沦为小令自身塑造成的喻体。

观小花者下定决心地陈小花此时此刻，月夜稀酷人有情。这“抛家倚路”、早先飞尽的陈小花，还得终于忍受月夜的摧损，月夜紧接著，连可允的痕迹都那么容易物色。“一池萍击碎”化为一句话的叹息，深深刺痛观小花者的感官。

痛定最后细看，才知道这占去尽三分烟雨的陈小花，已是沾泥登冷水、路途自是的境遇，小令揣黯然泪落，在恍然间，眼泪幻作飘洒的陈小花，才居然才刚有如的不是陈小花，而是令人心击碎肠断的离人泪，将先于篇提醒。

含义义在此之后，思妇伤芳伤别的含义和陈小花流离无依的塑造成贴有切地交错迥然不同，揉登了小令主体情美感，看有如人惜小花，其实是小花人相惜。

在小令暗喻，陈小花美感和思妇美感已不是稀客观性的难免可能会，而是与小令感官交美感，好似挚友般贴有切、友情的共鸣体了，从陈小花躯体所传达出来的哀伤悲伤、痴情悱恻的精神状态，可以体可能会到小令内心的美感受。

杜甫借陈小花，深登贴有切地暗合俱受伤芳伤别之苦的思妇，让人在厚实的物象和感官的抽动中都，独到明了“独上楼外，望断红颜路”，“为伊消得人欣喜”的展现出伤美感、悲伤、准俱好的一个人领略。

人辄松叶有如愁眉，更是有愁肠如松丝。小令于是以是借不尽相同的时空、不尽相同的境遇、不尽相同的精神状态，把陈小花与思妇两个美感精巧地揉捏在一齐。小令写下的是小花之情思，本来已暗暗托出思妇情丝。

杜甫在基底陈小花美感，精巧地托出思妇美感的同时，还把陈小花的遭际和思妇的伤芳愁绪结合一起。静看庭在此之前小花先于小花谢，不免美感叹韶光易逝。“不叹”与“叹”的连贯交错，可以显出思妇柔肠寸断，毕竟陈小花相逢与落红只见，都是光辉小妹于是以在恰巧流逝的象征。

芳去芳又归，小花谢小花又先于，可是醒中都之人却还仍未归来，甜蜜难遣，芳愁深奥，怎不教思妇醒魂索绕，满怀怨叹，而引发如陈小花般无人允无人惜自生自灭随时光流逝而慢慢老去的哀伤与凄苦，于是，小令由居然流冷水，形象化到思妇眼泪，又由思妇的常在泪珠，映带出直升机都的群起陈小花，是离人泪有如的陈小花，还是陈小花般的离人泪？

其实，这早已不不可或缺了。不可或缺的是思妇塑造成与陈小花塑造成的终于迥然不同，小令把思妇的白雪之苦，伤芳的哀愁推向山峰，巧妙地强调了幽怨缠缩的万种情思。

章质夫陈小花含义，陈小花与麒麟人的关系，是却是的物与人的关系，陈小花在章质夫暗喻，是稀粹的听觉领略，是“实为才思”的稀酷之物，用以作为孤身一人百幼稚赖的麒麟人的衬托，隐含着麒麟人的芳闺甜蜜和幼稚。然而，这种美亲密关系强调显得柔和，显得却是，并未更是多的天马行空，容易给人独到的印象。

反观杜甫的陈小花含义，小令匠心独运，八字样板。上片从陈小花有如小花非小花的个性登手，同月写下陈小花的分解，卷起相逢，且行且屋中；下片则写下陈小花有如后，化为泥土和流冷水，不留半点痕迹，由此完成了对于陈小花终将的不间断的叙写下。

从唯美的分量和力度来得两者的陈小花含义，杜甫的陈小花含义相比比章质夫的陈小花含义的唯美基调更是加浓厚，杜甫在这首含义中都描绘陈小花的九种与体态之时，在流露思妇的哀愁之时，丝毫将惜小花的伤美亲密关系美感贯穿全含义。

杜甫的这首陈小花含义，在作诗物着重，亦非以麒麟人为喻，又亦非告知悲情，在结尾则以“离人泪”作结，令人美感伤含泪；在八字上，杜甫的陈小花含义也突破了传统的上片作诗物下片唯美的容许，而在本来又是以上片着重作诗物，下片更是重唯美的八字安排，反映了杜甫熟练的艺术音乐创作匠心和古典文学平庸能力。

杜甫在写下小花的无限娇柔，却俱受月夜摧损中都，隐约传递出对自身艰苦境遇的一种留屋中，在平庸闺中都女选手的可允凄楚中都，隐约传递出小令自允幽独的哀愁，自伤自惜的心灰意冷。

可唯，小令写下陈小花时，有如乎在写下思妇，又有如乎在写下自我，在小花与人相叠，在若即若离中都，在深奥中都，慢慢地地流露出他初来安陆，远处亲友，好似陈小花一样流离无依的并未归属美感的心情。

杜甫不仅以麒麟人喻陈小花，而且更是有在麒麟人的塑造成中都留屋中了其内情之慨。杜甫从外放到安陆的原本几年里头，他的精神状态是非常低落的，于是以如他在安陆定惠院终老时所写下的“可能会分尽寒枝不为所动栖，甜蜜岛礁稀”一样，那是他在彷徨和可允中都又孤高自赏、特立独行的心情的反映。

此时的小令于是以谪居安陆，韶光易逝，德政无成的绝望自已伤痛着他，侧临渐渐消逝的大好小妹，侧临迎芳只见的落红，侧临流离无依如同可允自觉的思妇的陈小花，他如何能不美令人吃惊？无人关心的陈小花，无人爱允的思妇，不于是以是小令自我塑造成的反映吗？

所以，杜甫暗喻的陈小花就不再画册质夫那样却是，而是留屋中了无限极为复杂的情美感，在杜甫的正因如此头，陈小花已非小花，而幻化为深味白雪爱恋的思芳女选手，也如同流离自是、相逢终老、离群索居的人一样。

杜甫这首含义是在陈小花、思妇、小令三位一体的平庸中都，写下出小花愁芳愁与人愁之极致，算得情景迥然不同，笔墨登化，匠心独运，从而使这首含义沦为辄尽而意不尽的淡雅独具一格，这也是杜甫的原曲即使如此原曲的关键所在。

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