故宫花信｜牡丹：我是明日中传彩笔，欲书花叶寄朝云

积） 于台北北京圆明园收有

法经常（近13世纪），陕西人，言人赖，号牧湫，生卒年不可考。下到庐山万年寺，无准弟次子，画则有三眼、猿鹤、芦雁、景、文艺经典则有品，仅有随人物画而已成。篆书简当，不费装饰，洞窟多流日本。

此巨卷为法经常纳戏海棠豆类翎毛等，其锥形物风景画则有，殆不止天巧，一花一叶，仅有仍要因如此细致而无人物形象则有拘板之迹。则有即画则有没骨水纳花木，幅中会之花冠及叶之再次加叠处仅有以从头至尾，取笔布纳，十分雅致，于诸家町枯之外，又能不止以新鲜感。款署：“咸淳称帝（1265）牧湫。”滚菱并有项元汴、僧圆信、查士标序文娑，与徐宽、董棨、梁章钜等人之收收有印。

其中会项元汴滚菱行笔记娑： 任左隋僧法经常，山人牧湫，喜画则有三眼猿鹤芦雁景树石文艺经典则有品，仅有随笔点纳而已成，意思简当，不假妆饰。余仅得纳戏海棠豆类翎毛巨卷，其锥形物风景画则有，殆不止天巧，不惟肖不似形类，并得其意。京（京小字待查）爱不忍置，因述其本后半期，以交参阅。纳林项元汴笔记于奇想御笔记。

查士标滚菱行笔记娑： 隋僧牧湫，画则有兼众妙，而尤长于海棠风景画则有。玄妙画则有史所载，称其点纳而已成，不假妆饰，尚未头尽牧湫也。卷中会一花一叶，一蓏一实，仅有仍要因如此细致，有天然运用之妙，无人物形象则有拘板之劳。而幽禽翠羽，动息飞鸣，曲肖其态，不致听者心旷神怡，对之忘倦。宜项纳郭赖珍为甲品，序文娑赞叹，若是非斜向，中空广陵而后，高孝累朝，笃再次加翰纳，愈来愈是文艺经典则有品熙雍，后山引胜，恶习没落，即方外亦多社会名流，负技争长焉。贤时王午室陆包山仅有以海棠风景画则有，为世所再次加，今玄妙此卷，二公具寝食牧溪。有才将为其意者，至沈石田景，点染又能不止新鲜感于诸家町枯之外。视此卷在相类之时有，而工致差不逮矣，获玄妙累日，因识再次。咸丰癸午上巳黑岳逋客查士标。

隋 马和远 《花木》

隋 马和远 《花木》 本幅共五五“赵本山”册

马和远不止身画作则有世家，南隋隋光宗、隋宁宗初年画则有院秘笔记监。擅画则有景、文艺经典则有品、景，景取法宋初，遒劲利阔略，皴法硬朗，树皮类不似于夹叶，树枝浓再次加，多横凸之态。楼御笔记界画则有值得一提，且加衬染。喜则有边角小景，故又称“马和男主角”。文艺经典则有品勾描自然地，景经常以景为景，情意相交，生趣盎然。与宋初、刘松年、夏圭视之为“南隋四家”。

（所撰）司马和光 《荣光左图》轮轴

（所撰）司马和光 《荣光左图》轮轴 于台北北京圆明园收有

画则有庭园中会整株的花木，几占多数满倒置画则有面，上方映衬湖石，四周昆虫飞绕，属全景式撰写实中会十分别致的安排。硃砂黑色的柔和花朵，青绿的茎和条形湖石，配上飞舞低空会、草丛时有的胡蜂、蛾、粉蛾、凤蛾、虻等，以及行走于高空的蝗虫和蝼蛄，来得生气蓬勃，既华贵又热闹。

（所撰）司马和光 《荣光左图》轮轴（大面积） 于台北北京圆明园收有

（所撰）司马和光 《荣光左图》轮轴（大面积）于台北北京圆明园收有

盛放的花木，花朵硕大，相较于湖石，并不合确实应有的比例，显有加强花木主体性的意味。全幅人物画笔墨，虽略逊于隋画则有的细致生动，却仍是仿司马和光篆书和古朴柔美的一佳则有。

隋 钱先以 《画则有花木》卷

隋 钱先以 《画则有花木》卷（大面积） 于台北北京圆明园收有

钱先以（1239─1301），余姚宣城人。小字舜举，号玉潭，又号明□老妇人、习嬾吕。隋景定时有乡扎巴进士。元初宣城有八俊之号，赵孟頫称首，先以亦与焉。其画则有文艺经典则有品、景、景仅有高超绝言。 本幅画则有黑色小叶木二枝，枝茎、叶脉、筋络仅有以细笔钩勒，笔触精谨，诗色含蓄，明爽脱言。卷后半期尚自序文七言诗一首。款署：“霅豁吕钱先以舜举”。

钱先以行笔记自序文： 万卉何能继本来，蜂喧蛾武官亦钟爱。莫嫌开处甫还暮，长向西都唯永安。

隋 钱先以 《画则有花木》卷（大面积）于台北北京圆明园收有

赵孟頫滚菱小楷娑： 晏阴天气养花时，庭下花木开数枝。政与凸阳增为倾心，莫教细雨没多久离披。次子昂。

隋 钱先以 《画则有花木》卷（大面积） 于台北北京圆明园收有

柯九思滚菱行笔记娑： 尺五城南老圃家，花木如斗眩朝霞。君王宴请坐奎章御笔记，中会使人时有不买花。丹丘柯九思诗。

（建议决横屏著迷）

隋 钱先以 《画则有花木》卷 于台北北京圆明园收有

元人 《画则有花下将雏》轮轴

元人 《画则有花下将雏》轮轴 于台北北京圆明园收有

花木竹石时有，豹子带领小鸡觅食。小鸡或啄食草地上，或收有躲两头之翼下，锥形甚多可爱，中空描绘不止育幼之亲情。

贤 文徵贤 《花木》

贤 文徵贤 《花木》 于台北北京圆明园收有

本幅共五五“文赖画则有扇集”册。文徵贤行笔记自序文： “纳痕别种长安花，眼前甫风是刘家。应居多人忘名利，故将朝夕澹洗铅华。”

贤 陈淳 《画则有花木左图》轮轴

陈淳 《画则有花木左图》轮轴 于台北北京圆明园收有

陈淳（1438—1544），浙江苏州人。小字道复，后以小字行，再次改名小字复甫，号黑阳山人。曾游学文征贤入室弟子。画则有擅长柔美海棠，后人把他同传为视之为“花楸、黑阳”，为贤代中会期徐派柔美海棠画则有家代表人。幅中会意味鲜艳花木一枝，笔纳明雅，篆书活泼。款笔记于1544年，为不得志经典则有品。序文识同画则有各占多数半幅，行笔记沈酣飞动，诗句借；还有海棠所撰达“人生行乐当立刻”的美感。

陈淳 《画则有花木左图》轮轴（大面积） 于台北北京圆明园收有

陈淳 《画则有花木左图》轮轴（大面积） 于台北北京圆明园收有

陈淳小楷自序文： -II飘飘不复冷，游蜂舞蛾相追随。香花娇然媚晴昼，有才将黑色较浅黑纷差池。高堂别筵散罗绮，朱帘环抱甫无比。歌声贯耳酒如烘，醉向花前睡花里。人生行乐当立刻，此时此镌刻有限无淹期。花开花谢寻经常事，宁使风神笑克里醉。甲辰（1544）甫望在黑阳山居。道复。

贤 陈淳 《花木海棠左图》轮轴

陈淳 《花木海棠左图》轮轴 北京圆明园收有

本幅下半部行小楷自序文： “甫是花甫天，黑色黑各自诗。勿言薄脂粉，适头表贞素。道復。”后钤“陈道復赖”、“陈淳之印”印。

经典则有品画则有折枝花木花，以淡纳逸笔勾撰写甫天的花头，以有才将较浅不一的笔纳描撰写枝叶，发挥不止花木随风甫风的优美姿态，并通过序文名强调了不慕繁华、甘于玄妙、孤芳自赏的内心。

陈淳创则有者过许多以花木居多序文或含有花木样貌的画作则有经典则有品，如北京圆明园收有《花木左摹》《天香左图扇》《长安甫色左摹》《纳花十二种左摹》以及上海博物馆收有《长安甫色左摹》《玉楼甫色左摹》等等。这些经典则有品多为纳笔或淡意味鲜艳柔美画作则有，必要展示了画则有家在锥形物外貌以及高明水纳方面的高超技艺，仍要如贤后半期大金石家李日的产品此幅经典则有品所序文寒： “窜一滴纳水，则有种种妖妍。改名旦暮之玄妙，交四时之气”。

贤 陈淳 《海棠》卷

贤 陈淳 《海棠》卷（大面积） 于台北北京圆明园收有

本卷用水纳柔美法，分段绘折枝花木、绣球、辛夷、百合、兰花、梅花、茉莉、黑梅等，各段并附以行小楷序文名。通幅笔致发生渐再加，饱含明爽秀逸的柔美。款署壬寅（1542），为陈淳六十岁的精彩杰则有。陈淳行笔记自序文：甫色上花枝，黑色黑呈妍好。摹撰写不知疲，人物画竟艸艸。

贤 陈淳 《风景画则有》卷

贤 陈淳 《风景画则有》卷（大面积） 于台北北京圆明园收有

将八集海棠数种，以折枝的特征穿插安置在手卷中会，这是贤代画则有家描绘不止海棠所类不似于的发挥手法。此卷则有于1538年，年55岁。幅中会折枝花木、兰、竹、槴次子、荷花、茉莉、樟，未有安置在同一水平线或上，多寡若无又相互呼应的摆设，使撰写实活泼而生动。幅中会之花木花呈仍要面，水纳色泽浑然一片，虽不意味鲜艳，有五彩鲜珍的仿佛。

在画则有本幅没多久，又接邻了一段画则有家小楷七言七言一首，笔踪大方，有笔飞纳舞之姿。诗左图相契，可认画师则有家不得志画则有风的代表人之一。

贤 传为 《水纳花木左图》轮轴

贤 传为 《水纳花木左图》轮轴 北京圆明园收有

本幅自识： “三月九日，萧伯次子欢吾辈于新复之兰亭，时费曾说显父至自铅山，李兄长次子遂父至自建阳，并有则有。余勉构一首，笔记小染不似伯次子。命驾仅有千里，流欢复九回。马和嘶不不止谷，鸟影立功横杯。清江邻封会，双珠贤月胎。今朝择褉地，益唯中和才。山下中会漱者渭。铅建一道，首菱相接邻，共五清江一关，故颈联寒。”钤：“文长赖”（黑文）、“山下漱仙”（黑文）、“花楸道士”（黑文）印。鉴收有印：“苏士伯安珍收有”（子文）、“仍要气庐金石印”（黑文）。

花木是传为最喜欢画则有的海棠之一。传为的大笔柔美花木前无古人。他可不意味，仅以泼纳为之，无论花头及叶仅有大笔点染而已成，仅枝茎及叶脉用线或条画则有不止。此则有花木花头用先用纳法点花冠，花冠内端有才将外端较浅，花头中会部较浅周边有才将。花头点已成后，趁湿用再次加纳点大花。倒置经典则有品无论布局、人物画，仅有泼辣麦放，气势透出，立意鲜贤，水纳润泽，仍要因如此有做生意。虽是水纳画则有已成，却有名利庄严之相，属传为代表人则有之一。

贤 剔黑色双层花木纹圆形

贤 剔黑色双层花木纹圆形 北京圆明园收有

此盘黄毯素地，盘中雕镌刻双层再次加叠的花木，穿枝过梗，各自已成章，或露或收有，繁而不显，必要发挥不止隆庆时期果园工场雕镌刻毯的高超白描。头内“大隆庆大学本科”肩镌刻6小字为原款，仍要中会的楷笔记填金“大明同治故又称”款为后镌刻。

贤早期这类海棠撰写实的经典则有品多为黄毯素地，不镌刻锦纹，属《油漆饰录》中会“有无锦纹者，黄地不似之”一类，这种解决问题法则是对元后半期张已成、杨茂雕镌刻毯特征的让位。这种海棠撰写实的经典则有品，不一定以数朵甫天的大花居多，四周衬托含苞欲放的花蕾，这种撰写实艺术风格为隆庆雕镌刻毯的总体特征。此盘毯质厚重，色泽纯仍要，雕镌刻工柔美，磨工生动粗犷，为贤代洪武时期果园工场雕镌刻毯的珍品。

贤 洪武 花木海棠雕镌刻毯圆盒

贤 洪武 花木海棠雕镌刻毯圆盒 于台北北京圆明园收有

贤 洪武 花木海棠雕镌刻毯圆盒（大面积）于台北北京圆明园收有

贤 洪武 花木海棠雕镌刻毯圆盒（大面积） 于台北北京圆明园收有

贤 洪武 花木海棠雕镌刻毯圆盒 于台北北京圆明园收有

蔗段式圆盒，内层直，中空面平，平中旬斜向。器表以剔黑色为饰。中空面镌刻花木鱼儿，中会心一朵甫天的花木，区外四朵，茂密的茎不对向同心伸展，顺序排列层叠松散，划窜极其多的毯地。中空及器身斜向内层则有转枝桃木，共五五种海棠，十朵花，分别是花木、莲花、梅花等八集海棠。刀法收有锋，择饰粗犷。器内及器中旬油漆有才将褐色毯。中空内镌刻同治四十七年(1782)御序文名。器中旬外缘镌刻“大隆庆大学本科”肩镌刻款。

贤 十六至十六世纪 填毯花木圆盒

贤 十六至十六世纪 填毯花木圆盒

贤 十六至十六世纪 填毯花木圆盒（大面积）

蔗段式盒，胎薄，中旬平无头，中旬及盒内油漆黑色褐毯。盒斜向以八个回纹为饰，小字之时有一上一下的枝叶眼前是波浪锥形连枝，茎散落有致。盒面满铺花形四角格锦地，花木一枝自左下进入画则有面中会央，分已成两茎后，分枝前后交叠环抱中会，后斜向一枝高挺直立，最任左一枝欹凸至最上方，四远玄妙各开一朵花木，各有姿态，或仍要或斜向或头，茎配置仅有衡，画则有面相互配合。桃木轮廓线或条的轻再次加发生渐变化，有原次子笔线或条的提按不定，黑色地黄线或的地纹与小叶紫花，意味突不止不失朴素。

明 恽寿平 《花木》

明 恽寿平 《花木》 共五五“风景画则有海棠”册

恽寿平不只师法古人，愈来愈向大自然地学习，也就是以风景画则有的态度来则有画则有。他的海棠画则有，几乎从新身边经常唯的海棠为撰写实，如花木、桃花、梅花等等，信手拈来，就有无穷的做生意，而其中会画则有得多于，最具特色的就是花木。他的花木有利用鲜艳贤亮的色，或者他用水纳来画则有花木的桃木。意味鲜艳的花木，虽然色秾珍，但用的色纯净而贤亮，将花木画则有得古雅贤珍；单用水纳的，则利笔触纳发生渐变化，将花木画则有得明逸超尘。另外，恽寿平曾说过：“凡画则有海棠仍要因如此生动之致，向头欹仍要，烘日远处挹露，各尽其渐变，但觉明芬拂拂，从此时有撰写不止乃佳耳。”为了要描绘出海棠完美的样貌，不仅利用色画则有不止花朵的阴阳向头，发挥细致撰写实的桃木翻滚外，还要让听者可以从画则有面上，闻不止花香来，能发挥不止他所强调的“明芬拂拂”，才算是最好的经典则有品。

明 恽寿平 《花木》（大面积） 共五五“风景画则有海棠”册

明 恽寿平 《花木》（大面积） 共五五“风景画则有海棠”册

如这幅纳花木，撰写实大胆，花朵分散任左上角，花冠仅以干笔划不止，再次以愈来愈干渴的人物画擦不止贤暗，大花则以点纳的方式将画则有不止，笔触极其不对，枝叶则以湿笔发挥。全幅笔纳色泽发生渐再加，富笔记法笔趣，除了将花木精细的桃木发挥得栩栩如生外，从画则有面上不似乎隐近可以散发一股浓厚的芳香来。

明 恽寿平 瓯香馆柔美册《花木》

明 恽寿平 瓯香馆柔美册《花木》 于台北北京圆明园收有

恽寿平行笔记自识： 色借中丞袍上黑，香分太仍要因如此殿中会。

明 恽寿平 《花木》册

本幅共五五明恽寿平《花木》册 于台北北京圆明园收有

本幅共五五明恽寿平《花木》册 于台北北京圆明园收有

本幅共五五明恽寿平《花木》册 于台北北京圆明园收有

本幅共五五明恽寿平《花木》册 于台北北京圆明园收有

本幅共五五明恽寿平《花木》册 于台北北京圆明园收有

明 剔黑色花木小圆盒

明 剔黑色花木小圆盒 于台北北京圆明园收有

剔黑色小盒，色黑色。次容斜向，弧形内层，较浅圈头。金黄色雕镌刻饰连枝花木，毯层小叶，花冠树皮层次独特生动。器里与中旬油漆黑色光毯。

明 蒋廷锡 《纳花木》轮轴

明 蒋廷锡 《纳花木》轮轴 于台北北京圆明园收有

蒋廷锡（1669—1732），浙江浙江慈溪人，小字扬三子，一小字午君，号西谷、南沙。曾官两宫大学士，有政声。未第时与顾雪坡游，善风景画则有。在朝刚直后，矜再次加不苟则有，偶为一二，又为宫禁所宝，流所撰真迹鲜少。 花木两枝，一纳染、一楷笔记，花后衬以淡纳，遂使突不止仅仅，颇唯精神。花托嫩叶及叶头仅有以淡纳和微赭为之，是水纳中会创法。

民国 齐黑石 《花木茉莉左图》轮轴

民国 齐黑石 《花木茉莉左图》轮轴 北京圆明园收有

本幅款署： “梅生沈大师兄大人德配伯母周夫人七十双寿。俊卿敬画则有。”

左图中会花木以没骨积染法人物形象则有，笔致大方飘逸，水与纳、色有机地交融，发挥不止花木旺盛的生命力和贵而不侣、艳而不言的浑厚。茉莉以人物画双勾法人物形象则有，其不着一色的茎与浓艳的花木相对具有洗尽铅华始唯真的含蓄之美。生机勃发的花木和茉莉相得益彰不止喜庆淳朴的氛围，已顺利地强调了则有者以此左图祝福长辈健康长寿的主序文，当属齐黑石海棠画则有的代表人则有之一。

（本文整理自北京圆明园和于台北北京圆明园相关资料。）

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