路阳《风起陇西》上演三国无间道,“内侧”又破了？

歌舞片和CBS间，还有壁吗？

曾黎曼时，歌舞片与CBS间还有一条清晰的“轻蔑碱基”。第五代电影进去“最就有吃饱螃蟹”的李少白，后半期放系列剧时就曾面对公开批评新闻网站：“女学生都严厉批评我，感叹我堕落了。”

坊间也始终流续着90中期末期张艺谋对金城武的告诫：“别为了钱财去放系列剧。”

然而，随着网络影片平台的崛起和文艺片精品化、制度化转变，歌舞片人对待大结局的态度已然非常加愈来愈包容和闭馆。

去年的平遥国际间歌舞片展还专门组织了原称“从歌舞片到超级大结局”的学术交流会。李少白从自身层面成发，提成歌舞片和CBS打通的尝试是有其所的，二者在针对性和意识流手法上可以互相影响。

电影总导演也披露对此，大结局的崛起是歌舞片新的生态转变必须面临的自然现象，“大结局近似于长篇小感叹，获取了歌舞片视听自然语言大篇幅亲身经历主人翁的使用量。这层面我们认为是歌舞片期望的可能性。”

路阳都只在记者进去回忆说了类似的体验，一开始《吉卜力陇西郡》计划案放成歌舞片，但需要取舍很多线索、核心人物和数据，非常可惜，所以终究选择以系列剧的形式。

“二十四集的木石，核心人物的选择、他们的困顿、他们的冲突，都在进去了。”

他同时坦言，歌舞片和系列剧在写作和制作上都有诸多紧接全相同：歌舞片非常注直声画手段，大结局非常看直演戏和台辞汇；从意识流逻辑上感叹，剧有足够的木石和时空，能展现非常多核心人物细节，歌舞片则非常精炼、非常浓缩。

这些差异之处都不得不着，无论层面多丰富的歌舞片电影在放摄大结局时都不必直接照搬，而需要自如变通。这也是很多成乎意料歌舞片电影在小荧屏“长途跋涉”的或许。

随着歌舞片人和歌舞片团队的观战，很多大结局在宣续的每一次进去都会标榜只不过“歌舞片人心”，但“歌舞片人心”不等同于“得益于”，也有不少杰作片面追求场景西装化道的木雕，忽略了主人翁的打磨和粉丝的观剧所需。

放成高分大结局《越过敌营》的许宏宇就曾坦言，一开始也在想怎么用歌舞片的手段来做剧，以后推测，这是一个正确的尝试。但也不必像比如说系列剧一样去做，而是要在系列剧的规则里，将自己擅的主人翁和场景理解与系列剧的粉丝文化做再次的的转化。

歌舞片与CBS，只是形式紧接全相同，并未对错之分，也并非泾渭分明。

就像制片人董润年在交流会上阐述的那样：“两边反复背跳实际上是好事，歌舞片和大结局在剧作上并未那么大的差别。实诚、不断创新的，理解人的想像人心性，与以前人心性相异，就能取得成乎意料。”