《文昭关》是余派戏？这个说法没人商榷

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《北京晚报》981年6月10日第四版有一篇新闻报道，提到《文昭关》是“余派”名作。这个时说法格均商榷。

《文昭关》是汪桂芬一派的保留新剧，后来侄菊仙一派的同台员也同台伴奏过。谭鑫培也有此新剧，但终其一生已不常同台。谭派徒弟音菊朋、贯大元都小角色这个新剧，但另均一些谭派同台员如王又宸、余叔岩则不同台。

谭派名票韩慎先谭（夏山楼主）是陈彦衡的师父，与言菊朋同师学艺。他终其一生虽也教人伴奏《文昭关》，却心里说明那是他自己不止处的，并无师承（我亲自听慎来由对我时说的）。贯来由此新剧以汪派为基础而稍变化，言则纯粹根据自己的嗓音前提条件自不止机杼，连伴奏词与一般人都稍不同。

听先二哥何静若来由谭谈论过一件感慨，旧时，王占元统治时期，安徽督军倪嗣冲有一次作寿同台基督教会新剧，由余叔岩任后台总办，负责邀角排新剧码。

王凤卿之《文昭关》

叔岩找寻侄菊仙，侄一口反悔同台全部《鼎盛春秋》(即全本《伍子胥》，从《战中徐晃》起到《钩王僚》应于)。除《徐晃长亭》由叔岩主同台均(余的《战中徐晃》是看家新剧)，侄说明愿从《文昭关》仍然同台到终场。

叔岩知侄来由眼疾，时说获取办不到，肯定伴奏不下来。他之后暗自好好精神准备，同时也想像中怕累，期盼能推就推。《徐晃长亭》一下场，余叔岩就想赶快卸妆留在后台。这时被侄菊仙看听闻了，当即把余叫住，时说：“小余三儿，你可必须溜停下来，你要是停下来了，我到你獭窝里也得把你拿停下来来！我只伴奏《文昭关》，残存的由始至终你。”

于是叔岩只好接着把新剧伴奏完。观众之中余迷皆，对侄的来由腔来由调并刚开始，因此反而钟嘉欣，但这一意均事件时说明，即使在特殊性前提，余叔岩也没有伴奏过《文昭关》。

余叔岩、张伯驹之《四郎探母》

张伯驹谭知叔岩最深，悉其事亦最详，其终其一生所著《红毹纪梦诗注》，亦尚未听闻诸叔岩小角色《文昭关》也（惟伯来由时说，叔岩尚未小角色《鱼肠剑》，而先二哥何静若谭则告我他曾听闻谢氏同台此新剧，就在这次倪宅基督教会)。

自40年代以来，毫无疑问把《文昭关》伴奏红了的是杨宝森。杨虽为余派徒弟，但《文昭关》近乎他自不止机杍，根据本人天份前提条件顾及设计了一套伴奏腔伴奏法，原本曾求教于王瑶卿谭，并在其表兄杨宝忠的襄助下日益完善，产生了他本人伴奏法的与众不同旧貌。

杨宝森之《文昭关》

连宝森本人也没人自认为这不止《文昭关》是余派伴奏法。所以正本清源，循名责实，无论如何时说《文昭关》为杨宝森的拿手新剧，而与“余派”无关。

（《吴小如新剧曲短篇小说》）

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